登陆

极彩娱乐登录平台-流水线上挣扎的写诗者:成名后反而看清“写诗不能改变命运”

admin 2019-08-24 134人围观 ,发现0个评论
“每次想到这两首诗,我都会汗毛直竖。”电影纪录片导演吴腾跃挽起右边袖子,显露手臂,“就像电流相同,每次碰到都会被再次牵动。”

这两首诗是《纸上返乡》和《矿难遗址》,它们都与逝世有关。

2010年,深圳富士康“十三连跳”作业震动国际,其时在富士康打工的郭金牛被派去装置“防跳网”,他用装置防跳网的手写下《纸上返乡》的诗句:

少年,某个清晨,从一楼数到十三楼/数完就到了楼顶/他/飞啊飞。鸟的动作,不行仿照/少年划出一道直线,那么快/一道闪电/只目睹到,前半部分/地球,比龙华镇略大,迎面撞来……

2015年1月,老井在淮南某矿难遗址祭拜罹难矿工。

《矿难遗址》是煤矿工人老井留念矿难罹难者的诗。老井在诗的题记中说:煤矿井下发作瓦斯爆炸后,现场发作的很多瓦斯及明火往往会引起重复的爆炸,有关部门只要命令砌上隔离墙以间隔氧气,防止爆炸再次发作。

“没来及抢救出的许多罹难者遗体便被放置了地心的漆黑里,一年二年,乃至更久。”

两年前的3月,财经作家吴晓波在《读书》杂志读到诗篇评论家秦晓宇的《共此诗篇时刻》,文中说到一个他此前没留意过的集体——工人诗人。

不久,吴晓波在杭州把上述两首诗拿给导演吴腾跃看,期望他将诗篇以印象的办法呈现。

当晚,诗中的意象一直在吴腾跃脑际回旋扭转,他简直睡不着觉。次日,吴腾跃回到上海,招集公司全部搭档,为他们读了这两首诗。

他向搭档提出一个主意:将公司全部项目暂停,为工人诗人拍照一部纪录电影,呈现他们的写作和生计情况。

期望/实际

到2016年12月10日,由吴晓波担任总策划,吴腾跃、秦晓宇导演的纪录电影《我的诗篇》现已过众筹的办法,在全国超越180座城市放映了900多场。

吴腾跃告知汹涌新闻(www.thepaper.cn),影片将于2017年1月13日公映。在此之前,虽然影片取得上海国际电影节最佳纪录片金爵奖,也入围了台湾金马奖和全球最大的纪录片节阿姆斯特丹国际纪录片节,但直到本年10月20日,《我的诗篇》官方微博仍在发布寻觅宣发公司的音讯:“国内姑且没有一家发行公司对这部影片的全国院线发行有满足决心。”

邬霞

2015年6月17日,影片主角之一邬霞受邀参加上海电影节“互联网电影之夜”。

走过五十米的红地毯,让吴晓波觉得“是一件折磨人的事”:“我和邬霞、极彩娱乐登录平台-流水线上挣扎的写诗者:成名后反而看清“写诗不能改变命运”晓宇、腾跃站到签名大屏前面,摄像机们标志性地举起,然后快速地放下,几分钟后行将到来的李易峰才是真实的高潮。”

而吴腾跃觉得,这一刻假设拍下来会很有意思。“走曩昔的都是像刘亦菲、宋承宪这样的大明星,咱们像‘闯入者’般进入一个被闪光灯围住的有点虚幻的国际。”

红地毯外的摄影师和粉丝前面还在尖叫,“忽然看到咱们就蒙了。”吴腾跃说,“你能感觉到那气氛比之前冷了。”

个子瘦弱的邬霞穿戴深粉红色吊带裙进场,那是她在地摊上花七十多块钱淘的,也是她最喜爱的一件。一旁的吴晓波发现,平常很少穿高跟鞋的邬霞走起路有些一摇一摆,不像那些女明星们那么步态典雅。

红毯环节完毕,邬霞坐在刘亦菲和宋承宪死后,那场景对她而言如同梦境。“看到那些明星很激动,原本我便是追星一族,很仰慕那些明星的日子。”但她“没有时机、也欠好意思和那些明星沟通”。

1996年,14岁的邬霞初二停学,从老家四川内江来到深圳一家日资制衣厂打工。忧虑工厂不收童工,她借了表姐的身份证进厂挂号。“从这一刻起,我是这家日资企业的化名童工,在年满18岁、拿到身份证之前,要过隐姓埋名的日子。”

刚进厂时,邬霞在包装部上班,每天站十几个小时,“脚底钻心般地苦楚,小腿肿得像馒头,每天晚上下班后,感觉双腿像灌了铅,躺在铁架床上时,双腿抽筋。”

但是,对自尊心极强的邬霞而言,精力的苦楚比身体的劳累更难忍耐。每次领导用粗口骂她,她都会“觉得很没有庄严”,躲在宿舍或走廊里哭。

一次,邬霞和同在工厂上班的母亲坐在坐桶上干活,厂里一个男翻译路过,嫌母女挡道,对着她们的坐桶一脚踢曩昔。“我就气得要命,觉得如同自己低人一等。”

到了晚上,邬霞的怨气仍无法排解,一贯喜爱看文学杂志和言情小说的邬霞忽然萌发发明的主意。她对母亲说,“台湾的席绢和于晴能够写小说,我为什么不行以?”(编者注:席绢和于晴均为台湾地区言情小说作家。)

从此,她用在流水线作业的全部空隙写作,有时晚上11点多下班,她乃至写到清晨三四点。写作成了她的情感出口和精力安慰,也寄予着她改动命运的期望:她想经过写作得到一份相似修改的“面子”作业。

她幻想自己是言情小说中的作者或女主人公。在一本小说的封面上,女作家席绢背着一个单肩包,她便仿照席绢去买了个黑色单肩包。可那时她觉得自己是工人,“出去也欠好意思背包,怕他人说又不是坐办公室的背什么包”。

爱美的邬霞常在夜市买20多元的裙子,但素日里她就穿戴直筒式的工衣,不敢穿裙子出门,“觉得只要白领才合适穿那些漂亮衣服。”

她把吊带裙藏在床上,等深夜舍友都睡着了,就悄悄穿上,跑到工厂的洗手间。她拿玻璃窗当镜子,对着“镜子”转圈、摆造型。

“互联网之夜”播放了《我的诗篇》中关于邬霞的片段,邬霞的诗《吊带裙》以旁白朗诵和字幕的方法呈现在大屏幕上:

包装车间灯火通明/我手握电熨斗/集聚我全部的手温/我要先把吊带熨平/挂在你肩上不会勒疼你/然后从腰身开端熨起/多么心爱的腰身/能够安放一只白皙的手/林荫道上/轻抚一种安静的爱情/最终把裙裾翻开/我要把每个皱褶的宽度熨的都持平/让你在湖边/或许草坪上/等候风吹/你也能够奔驰/但/必定要让裙裾飘起来/带着弧度/像花儿相同/而我要下班了/我要洗一洗汗湿的厂服/我已把它折叠好/打了包装/吊带裙/它将被装箱运出车间/走向某个商场/某个时髦的店面/在某个下午或晚上/等候仅有的你/生疏的姑娘/我喜欢你

向汹涌新闻回想写这首诗的进程时,邬霞描绘了另一个梦境般的场景:在工厂熨烫吊带裙时,水汽袅袅升起,白色的迷雾如同仙界,她幻想自己是诗中那位“生疏的姑娘”,穿上吊带裙,腰身被白马王子轻抚。

她常常这样边上班边构思著作,下班后就写下来,“这样会觉得作业的时刻过得快一点。”

成年后,邬霞报名一家在某杂志广告页上声称“圆你明星梦”的艺校,从深圳远赴坐落大连的艺校学编剧8个月,把当童工4年的积储全搭进去,却没得到任何正规训练;从艺校回来,她在父亲陪同下,带着小说手稿来到广州一家出书社,修改让回去等告知,等来“不宜出书”的信;她去书店抄下全部能看到的文学杂志、出书社的地址以便投寄著作,在一些刊物上零散地宣布一些著作……经过写作改动命运的热情被这一系列履历消磨。

她至今记住第一次宣布著作是在2001年末,一本大众文学杂志刊登了她的一篇漫笔,笔名梦遥。许多年曩昔,成为修改、过上“面子”日子仍然像个悠远的梦。

2015年6月21日,《我的诗篇》于上海国际电影节获最佳纪录片金爵奖。邬霞回到深圳,想要找一份文职作业。

她再也不想回工厂。

更多人经过纪录电影和媒体报道认识了邬霞,帮她介绍作业,但都由于没有学历失利了。“这一年多找作业,由于没有文凭吃了好大的亏。”

由于影片的影响,邬霞上了央视和凤凰卫视,成名后的邬霞反而看清“写作不行能改动命运”。
“写作是我的精力支柱,上瘾了,成了生命的一部分。”

活动/固化

《我的诗篇》中的其他5位主角——煤矿工人老井、爆炸工人陈年喜、叉车工人乌鸟鸟、充绒工人吉克阿优、富士康流水线工人许立志,也曾有凭诗篇改动命运的主意。

2014年9月30日下午近两点,许立志在深圳龙华新区一座大厦的17层窗口一跃而下,逝世时仅24岁。在此一个月前,许立志回绝了《我的诗篇》拍照恳求,称自己现已不写诗了。

许立志

得知许立志逝世,秦晓宇和吴腾跃去了许立志在深圳那间350元一个月的出租屋,看到许立志写给深圳中心书城的一份自荐信。信中,许立志罗列宣布在刊物上的著作,并着重自己对书的酷爱:“我仰慕全部在书城上班的人,他们能够在书海里畅游,经常能见到来书城做活动的著名作家,取得更好的学习时机。”

2016年11月,在本世纪初就取得多项文学大奖并以“打工诗人”身份出名的郑小琼,出任广东省作协主办的文学期刊《著作》杂志社副社长。

许立志的房间有郑小琼的诗集。郑小琼曾在深圳的一次诗会上遇到许立志,“他那时很活泼地参加诗会,我看过他的诗。相同年岁的时分,他比我写得好。”但郑小琼“惧怕看见年青人火热的眼睛,希冀她告知他们改动命运的办法”,“写‘打工诗’的人数以万计,能如她相同改动命运的,少得不幸。她拿不出能教授他人的办法,更惧怕自己的光环会遮盖掉这本相。”(见张瑞、李骁晋:《流水线上的兵马俑——打工者许立志写作史》,《南方周末》2014年11月)

陈年喜比郑小琼更失望。12月1日在北京皮村承受汹涌新闻采访时,他屡次用“铁板”、“固若金汤”来描述社会阶级的固化危险。“你要想把这个铁板破开,真的是特别不实际。不同阶级的人或许会怜惜你,给你一些协助,但很难让你进入到他那个阶级。”

陈年喜

爆炸工的履历让陈年喜走遍大漠荒山,工人诗人和《我的诗篇》主角的身份则让他有时机去许多大城市参加颁奖和展映,触摸许多诗人、记者、演员、企业老板,又赴美与名校教授沟通。

一年前,陈年喜受邀参加一档名为《诗篇之王》的电视节目。本年11月5日,因《我的诗篇》冲击第89届奥斯卡最佳纪录片的原因,陈年喜受邀跟从主创人员去了美国波士顿、纽约、洛杉矶和旧金山,在7所高校和1个工会做展映沟通。

陈年喜(左一)、秦晓宇(左二)和翻译谢飞在耶鲁大学合影。

从美国回来后,陈年喜感觉“特其他懊丧”。他暂住在北京皮村工友之家做义工,没有收入。母亲患食道癌,妻子身体也欠好,儿子因他终年在外打工而变得背叛和疏离。

身高一米八四的陈年喜因终年垂头和扛机器在矮小的矿洞中作业,患了严峻的颈椎病。上一年4月,医师在他的颈椎植入了三块金属,以致于在美国过安检时总引起安检门的报警。术后的他无法再回到从事了十几年的巷道爆炸作业。

常年被巷道爆炸的巨大噪音冲击,陈年喜右耳几近失聪,左耳听力亦渐渐退化。陈年喜很苍茫,“现在自己身体这样了,听力这么差,颈椎也欠好,不行能再到矿山去了。往后怎样养家糊口?你说你还精干其他什么,你还会干什么?”

在皮村,陈年喜的作业是跟工友之家的人外出做关于工人生计情况的调研,以及到北京的各个募捐点去收回爱心人士捐的衣服。衣服挑好的拿到“爱心超市”卖,差的卖给收回废品的人。

他给妻子、孩子和自己挑了三箱十多二十元的衣服,邮递回家。“假设过几年我身体欠好挣不到钱,这些衣服至少能够让我全家穿10年极彩娱乐登录平台-流水线上挣扎的写诗者:成名后反而看清“写诗不能改变命运”。”

“我终身都活在这种特别深层的惊骇傍边,如同终身都在为自己挑衣服,给自己取暖,把自己包起来、躲藏起来,不乐意去面临这个强壮的国际。”

但他乐意站出来合作《我的诗篇》的宣扬和沟通活动。“它(《我的诗篇》)或许没有对实际发作显着的影响,但不管什么人看了电影,都会在心里留下一个划痕。若干年后,假设观众傍边的某些人到了一个多少能给工人供给协助的境况,他或许会为工人做一点作业。”

导演吴腾跃也期望影片能对社会和人心构成耳濡目染的影响,“不管是电影,仍是《我的诗篇》的整个归纳方案,咱们最大的意图是期望经过一种强有力的办法,让工人、诗人的心声和他们诗意的文明发明传递到更多的人那里,然后促进咱们的反思和对话。由于咱们觉得不同阶级之间的相互了解和对话其实是一个社会良性开展的标志。假设一个人只日子在自己的一个相对关闭的国际里头,对其他人的情况漠不关心,我觉得那是一个没有期望的社会。”

言说/失语

对《我的诗篇》来说,传达到工人集体自身比传达到“另一些集体”更难。

一年多来,电影的观众中有白叟也有小孩,有企业主也有大学生,大部分是年青的城市白领阶级,不乏有过工人履历的人,却很少现在仍是工人的人。

吴腾跃觉得,工人观影“需求更多带动”。“咱们就有这样的事例,有些企业的老板看了《我的诗篇》很受感动,包场下来让自己的职工看。有个做房地产的企业主看完后,叫他的包工头们跟承受他项意图修建公司说,今日晚上的工程能够停下来,他出钱请工人们一同去看。先传达到工人集体之外,再传达回工人那里,或许是咱们比较能自动规划的一个极彩娱乐登录平台-流水线上挣扎的写诗者:成名后反而看清“写诗不能改变命运”途径。”

曾经有一位在舟山开造船厂的老板在观影后特意找到吴腾跃说:“咱们船厂曾经办过一个很小的图书馆,我看如同没有人进去,就让人把门给锁了。今晚回去我会从头把门翻开,哪怕只要一位工人要进去看书,我也要为他留好这扇门。”

与在工人以外的集体遭到的欢迎不同,影片曾在工人观众那里遭到“冷遇”。

2015年7月12日,《我的诗篇》北京首映会在皮村打工文明艺术博物馆举行。皮村是北京市东北五环到六环之间的一个城中村,除1000多名本地居民外,12000多名外来务工人员寓居于此,他们大多在修建、工业以及服务行业作业。

秦晓宇参加了北京首映会。

那天天还没黑,工人们抱着孩子、拿着板凳来到打工文明艺术博物馆的宅院里。秦晓宇对工人们说,“电影主人公和咱们相同离乡背井,在城市里跑日子,假设说有什么区别,便是这些人用诗篇表达自己的日子、作业和喜怒哀乐。许多打工朋友或许不太会表达,有什么事搁在心里或许跟亲戚朋友说说就完了,但我觉得咱们的声响应该传递给社会的其他人,让更多人知道你们的心境和境况。不管怎样,特别期望咱们看完片子和我沟通,特别想听到咱们看完电影的感触。”

影片从七点多放到九点多。半途有小孩睡着了,工人抱着孩子脱离;一些工人要早上上班,半途离席回家歇息。放映完毕后,秦晓宇走到宅院中心,期望跟咱们沟breakfast通,工人们却三三两两散去。

“在其他当地放映,其他作业的观众会有跟导演沟通的激烈期望。在皮村,工人看完如同心境很沉重,或许不知道说什么好,或许不习惯表达,最终咱们散去了,和工人的沟通没有完成。”

长时间处于失语地步的工人,面临这样一部叙述工人诗人故事的纪录电影失语了。

在《我的诗篇》系列活动中,“缄默沉静”一词跟着一首叫《最终》的诗频频呈现,这首诗出自曾有多年工人经历的诗人杏黄天。2015年2月2日,北京皮村举行《我的诗篇:工人诗篇云端朗诵会》,工人朗诵自己写的诗并经过网络传达,朗诵会完毕时全场一同朗诵《最终》;在上海电影节“互联网电影之夜”,纪录电影的主创人员也约请现场观众和主持人一同朗诵了这六行诗:

我缄默沉静的诗篇原是机器的喧闹/机器喧闹,那是金属相撞/金属的相撞却是手在动作/而手,手的动作似梦一般/梦啊,梦的疾驰改动了全部/全部却如未曾发作相同缄默沉静。

全部并非像诗中所说的,如未曾发作相同缄默沉静,工人诗人挑选了表达而非缄默沉静。但这样的表达是否无法影响实际,就像不曾表达相同?

“诗篇是一个无用的艺术。”比起改动实际,陈年喜觉得表达更大的含义在于记载,“几十年、几百年今后,人们透过你的文字、你的电影看到这个国际的片纸只字。”

年青的时分,老井想过经过文字略微改动矿工的命运。“跟着年纪和履历的添加,我越觉得这是不行能的。”采访中,身患高血压及颈动脉硬化的老井说话有些气喘。“现在我只能用文学做个记载,让后来的人知道,有那么一些人在做什么事就行了。”

这样的主意让老井坚持留在几百米深的矿下作业。
2015年,老井承受凤凰卫视采访时说,十年前有时机调到地面上,他回绝了。理由是,发明煤矿体裁著作且还在一线作业的写作者太少,他乐意留在井下,用文字让更多人了解矿工的故事。

生命/逝世

在全部实际中,逝世当然是最漆黑的部分之一。

老井

在几百米地心深处作业的28年里,老井从开始“下井有种下阴间的感觉”的新人,变成一个镇定而又情感丰厚的调查者。 死神既是他调查和记载的目标,也是屡次与他擦肩而过的“了解的生疏人”。

成为矿工的头两年,他曾意外倒在皮带机上跟着煤流滚滚向前,在抵达幽静、垂直的井筒前条件反射地跳下皮带机,逃过坠滑下去摔死或被煤流埋葬的命运。

2008年的一个夜晚,加班4小时后的老井放下铁镐坐在地上歇息,班长大声呵责他干活。在老井动身迈出脚步的瞬间,一块大矸石从洞顶掉下,砸在他刚刚坐下的当地。(见孙俊彬:《矿工、诗人和陷落湖》,《界面新闻》2016年10月)

在老井心中,逝世背面有一种奥秘的力气。

有一次用炸药崩煤后,躲在巷道风门外的工人们跑向作业面干活,却推不开关闭的风门,只见细细的煤粉从门缝内溢出。他们这才了解,炸药崩煤后发作了煤和瓦斯杰出事端,瓦斯带着若干吨杰出的细碎煤流,把从作业面到风门的几十米巷道都填上了。

“假设其时这里有几十几百人,必定不是被活埋也会被瓦斯给熏死,假设没有这风门做保护,假设杰出的煤尘的冲击力再大些、快些,风门抵挡不住的话,假设煤和瓦斯再推迟杰出几分钟,人都进入风门内的话……假设以上任何一点变成实际,这段巷道就变成天然的棺椁了!”

“从生计到逝世的间隔,只要仅仅几十厘米的厚度。”过后,咱们争着去亲吻那木头的门。老井仅仅呆呆地昂首张望,看着由钢梁和塘材芭片支撑起的顶板,“它是不知道的,不行猜测的,随时都或许崩塌的。”

在这股不行猜测的奥秘力气面前,陈年喜常常怨恨自己的无力。

2013年春,陈年喜在河南南阳一座山上做工。一天下午,他刚从矿洞出来,就接到弟弟的电话:母亲查出食道癌,晚期。

“我岩石相同,轰地迸裂一地”。

那一刻的感触被陈年喜写进诗里。

虽然无心赏识,陈年喜仍清楚地记住其时漫山是怒放的桃花。他乃至记住巷道起爆时,气浪会沿着一个60米深的斜井上来,冲得矿洞口外的两棵桃花剧烈地哆嗦。“忽然回想起我在世上奔走了这么多年,老天为什么对我这样的不照顾。”

陈年喜不知道桃花凋谢和母亲病逝哪个会发作在前面,但家里缺钱,他不能停下矿里的作业回家看望母亲;彼时他的父亲瘫痪在床,直到两年后逝世:

我细小的亲人,远在商山脚下/他们有病,身体落满尘埃/我的中年裁下多少/他们的晚年就能延伸多少……

做爆炸工的收入牵强能付出亲人的医药费,却无法平息家人对陈年喜安全的忧虑。陈年喜由于颈椎病无法回矿上作业,对妻子而言竟成了好音讯,“她说至少你安全了。”

“她特别不甘愿让我去打工,由于她的亲弟弟也是在矿上被炸死的,我去收尸的时分那人彻底不成姿态了。”

2003年,妻子的弟弟在山西临汾罹难,陈年喜连夜从河南灵宝赶到山西临汾,而煤老板早已把遗体从矿难发作的当地拉到临汾的另一个县城。

和煤老板的商洽反常困难。整整一个礼拜,陈年喜都没怎样睡觉。商洽结果是,对方补偿13万私了。

脱离前,陈年喜说:“老板,我怎样着也得看看我弟死的现场。”

对方的答复是“不行能”。

至今,那次矿难发作在哪里、死了多少人,对陈年喜来说仍是个迷。

个别/激流

电影镜头跟从刚赋闲的叉车工乌鸟鸟,来到广州的一场招聘会。

乌鸟鸟

乌鸟鸟拿着一叠获奖诗作向用人单位介绍自己:我会写诗,假设你们有内刊,我能够做内刊修改,我也会开叉车,当司机也能够。

镜头记载下乌鸟鸟几回遭回绝的为难,有人说他的诗只看到漆黑的一面,有人谦让地赞赏他写诗的行为并表明不需求写诗的人。一位招聘负责人则把话说得很直接,“你做这份作业究竟能不能赚到钱,能赚到钱咱们去做,赚不到钱咱们就不做。”

在电影的这一部分,写诗和挣钱似乎典雅和尘俗的代表,而二者在现在的吉克阿优那里并不矛盾。

吉克阿优

凉山彝族工人吉克阿优曾在诗篇里揭穿彝族童工的凄惨命运、毒品对凉山彝区的损害、彝族传统在现代文明冲击下的消逝……他期望用文字改动人的思维,然后改进彝族员的生计情况。

后来他感觉这一主意“行不通”,“还得经济方面有个支撑才行。”

在一个由某食品公司资助的征文竞赛中,吉克阿优和该公司董事长相识,后者运营着一个彝族风味的啤酒品牌,成立了“经商扶彝公益基金”,每出售一箱啤酒抽出0.5元协助凉山贫困山区的儿童和白叟。

“我搞文学,他人经商,咱们能够联合起来把这个品牌做大,又能够做公益。”本年8月,吉克阿优脱离打工多年的浙江回到凉山,加入了这家食品公司。

“工人集体的命运是本钱上的问题,”吉克阿优陈说观念的口气不是那么笃定,“本钱在谁手里,谁就有话语权。”

陈年喜常在诗篇中表达个人面临某种激流时的藐小。这种激流有时是命运、有时是逝世、有时是本钱。

一次,陈年喜在矿洞外吃饭,老板喊着赶忙拿被子,陈年喜知道必定有人出事了。吃过饭,陈年喜和工友开电瓶车进洞上班,进到8000多米深时,前方斜坡上来一辆矿斗车。

一名工友被倒置在车里,两只脚搭在车外,被子包着他蜷缩的尸身。

那名工友被运走后,空出来的矿斗车立刻被工人用来上下斜坡。“咱们跳上去一看,里边的血这么厚。”陈年喜用大拇指和食指比了三厘米,“脚都踩着那个血,太可怕了。”

“不能先把车里的血清了吗?”

“那不能,每个矿斗车都有分工,跑这个巷道的、走那个斜坡的,暂时换会耽误公司进展。整个矿洞像一条高速工作的链条,个人是其间特别小的一环,你这一环掉出了问题,立刻就会弥补上,体系不会中止工作。”

陈年喜说,他参加的每个采矿工程都有伤亡预算。人命被算入本钱的一部分。

2016年11月的一天,陈年喜登上帝国大厦顶楼,寸土寸金的曼哈顿岛尽收眼底,呈南北条形状被哈德逊河围住。落日给眼前的全部洒上金色,陈年喜觉得很不真实。

陈年喜写了《帝国大厦》,这首诗在旧金山的码头工会被诗人自己朗诵,里边有这样几句:

站在最高的张望台上/我并没有看到更远的事物/初冬的朔风从四面吹来/让我愈加惶惑:人究竟意欲何往?

他不知道翻译有没有精确地传达他的诗意,不过当现场的一位听众将“人究竟意欲何往”解读为“本钱究竟要把人带到什么当地”时,陈年喜认可了这种了解。“本钱影响着人的消费欲,让人的愿望越来越大,胀大到不行驾御,假设彻底跟着本钱走,人最终真的会走上一条不归路”

一名旧金山的码头工人举手发问:“咱们也特别苍茫,你能不能告知咱们,怎样才能不被本钱驱赶着走。”

陈年喜告知汹涌新闻,其时他仅仅借题发挥地聊了这个问题,“其实我真的没有答案,真的不知道怎样答复。”
汹涌新闻,未经授权不得转载。新闻报料:4009-20-4009
视频地址//video.thepaper.cn/video/0/21/3.mp4
请关注微信公众号
微信二维码
不容错过
Powered By Z-BlogPHP